记者：我知道你9岁就被部队选拔去学习舞蹈，开始进入专业状态，但是你的身材很矮小，不是高大威猛的那种。部队选拔人员不是对体形要求很严格的吗？
金星：是的，在招生的时候，一定是要看形象的，看孩子形象之外还要看孩子父母的形象，而我是不属于被选拔之列的，因为我父母个子不高。只是教我们跳舞的专业老师喜欢我，说“这个孩子最能拼”。但是领导觉得不行，所以就没要我。后来有个孩子突然退了，不去了，这点小问题领导不知道嘛，老师就偷偷把我填空填进去的，我完全是阴差阳错地进去的。结果现在属我跳得最长。
记者：那你9岁之前爱跳舞吗？
金星：9岁之前爱表演。在幼儿园时候就喜欢唱歌跳舞，不管什么时候，我只要站在舞台上，大幕一拉开，灯光一打，成了，什么感觉都来了。所以我迷恋剧场，如果让我在电影和话剧之间选择，我肯定选择演话剧。所以我不是天生为舞蹈而生，我是天生为剧场而生。跟剧场发生的事情，我有百分之二百的自信心。
记者：人们称你为“中国现代舞第一人”，你是第一个被派出国学习现代舞的，你出去的时候知道你即将面临什么吗？
金星：我不知道。我当时考中美合作的现代舞实验班的时候，目的特别不纯，只是在招生的时候他们就说其中有一名学员会被派到美国留学。我就冲着那个名额去的，我就知道那个人一定是我。
记者：为什么这么自信？
金星：因为我刚在全国比赛拿了第一名，如果要择优录取的话，一定是我，如果靠关系靠门路的话，不会是我。果不其然，中美双方的专家都看中了我，美国专家给了我一个评语说：“这个人将对中国现代舞做出巨大贡献”。
记者：学习现代舞对你产生了怎样的影响呢？
金星：我学着学着，发现它正是我寻找的一种方式。以前在学古典舞的时候，我技术没问题，但是古典舞的模式不是我喜欢的，因为毕竟是部队文工团，所有的舞蹈都是为宣传服务，更多的表演局限于面部表情，很象哑剧，但没哑剧那么纯粹。当时我就想，舞蹈应该靠我的肢体语言来感动人啊，不应该靠我的脸部表情。所以我老想找一种方式，恰恰是现代舞把你的面部表情散发到你全身去了，反而适合我。
记者：那么在部队的时候你没有跳着跳着突然很跳出格？
金星：没有没有，我毕竟还是很理性的。我在关键时刻，做选择做决断的时候很理性。古典舞的训练给你培养了很好的功能，但我绝对知道我就是个跳舞的机器，输入什么程序我都能给你跳出来，绝对不会让你失望，但是我自我的东西没有开发，我自己保存着。
记者：那当时你自己有压抑感么？
金星：没有压抑感，我就知道我在等。我不知道等什么。我不是个压抑的人，个性啊、性别啊，我从来没有压抑过，只是问了很多为什么？但没有答案的时候你就等喽。没有答案的时候你要给它时间，时间会帮你找出答案的。
记者：你很宿命吗？
金星：我相信任何事情的发生都不会没有道理的，这个道理是或早或晚会告诉你。就象在文工团训练的时候，别的孩子都上台了，可是我还长不高，觉得我没希望了，就把我发配到舞台工作队……
记者：那是干什么的？
金星：就是舞美队啊，打灯光，熨衣服，给人做头饰，干了一年。
记者：那个时候你是不是很郁闷？
金星：也没郁闷，我还喜欢呢！我本来就喜欢花花草草的，喜欢缝那些小亮片。白天去练功，等别人上台，下午我就去干活。现在想起来，对我做编舞作导演是个多大的帮助？！现在后台的所有程序我全懂了。
记者：当时别人上台的时候你没有失落感？
金星：没有啊，当时党安排的工作我就服从。小孩嘛，才12岁你想。别人说那么好的孩子不让跳舞多可惜啊。我知道先天条件不太好，哎，那就学学手艺吧，将来可以做做舞台工作，当时就这么想的。
记者：你给人的印象是个性很强，没想到这样随遇而安。
金星：我心里有自己的欲望有自己的野心，但还是积极面对现实的，我不是做白日梦的人。到现在我还有很多梦想，但是决不是做白日梦。这边保留着自己的梦想，这边干实际的事情。干着干着就跟你的梦越来越接近了。
记者：现代舞是张扬个性的，可是你从小在部队的环境下长大，而那种地方是要求整齐划一的。我想知道它为什么没有影响到你的自由个性？
金星：我老说自由是自己给的，自由是在你脑子里在你心里的，并不是你的环境给你的自由有多大你的自由就有多大。有的人觉得自由就是可以随便进出国境啊，想到哪到哪——这是一部分人的自由标准。有的人的自由标准是大胆、做事可以无所顾及。但我的自由标准是你心里有多大幻想的自由和思考的自由。部队有纪律，有约束，但这不影响我的幻想。
记者：那么学现代舞之后最大的收获是什么？
金星：最大的收获是对我的自身价值、对人体的认识更准确。我喜欢用“准确”这个词，人活得准确是最不容易的了。
记者：你的准确的概念是什么呢？
金星：活得是你自己就可以，不要活成别人。做的事情也是你喜欢做的和你能做该做的，不要做的事情跟自己喜欢的错位了。我经常要求自己的舞蹈跳得准确，哪怕我技术很好，我不适合跳这种舞蹈，那我再跳也没用。
记者：包括你性别的改变也是为了活得准确？
金星：是的，我就要求自己准确，我觉得原来搞错了，那么变性手术之后，那就是我了。不过变性手术以后我就要尝试平衡我自己。
记者：你有过很长时间的调整吗？
金星：调整有，就象你从一出生就被送出去旅行了，旅行了28年。28岁你回到家门，你知道那是你的家，但你肯定不熟悉，你肯定要适应一段时间，这个适应是太正常了。
记者：你改变性别后，对你的创作有什么影响？
金星：影响谈不上，变得丰富了。
记者：金星这个名字不仅仅有艺术意义，还有社会意义，许多人把你当成勇敢的一个标志。
金星：我前几年也困扰过，人们老在谈论我的行为，但是忽视了我另外一方面的价值，真正的价值。我是做了变性手术，可是我的思想和艺术比变性有价值得多了。我有的时候就想，社会就是这么浅薄的一个社会吗？后来我就想开了，社会上有的人看重你的这一面，有的人看重你的那一面，各取所需了吧。就觉得无所谓了。只要你这个人真实的，你的价值就会体现出来。再后来就明白人们看见的你是整体的，你的舞蹈和你整个人的精神状态是一体的。
记者：你的创作灵感大多是从哪里来的？
金星：人！跟人接触！人的状态、人的节奏给你很多感受，因为你生活在人当中。
记者：你是说观察社会观察市井？而不是面对面的那种交流？
金星：观察就够了，通过你的眼睛把你观察到的东西放大，这会扩展到很多你有同感的但没有意识到的东西。每个生活的细小的琐碎的瞬间，你都可以把他放大变成艺术形式展现出来，这就是创作。
记者：这就是现代舞的精髓吗？我们传统的舞蹈是比较讲究叙事的。
金星：舞蹈是瞬间的感觉的艺术，它一定是把生活中某个细节去放大去延伸，而不是一个叙事性的东西，舞蹈不是文章、不是小说、也不是话剧、不是电影，它只是把瞬间的感受张扬放大了，就达到舞蹈的目的了。我们以前受的教育是舞蹈也要讲故事，比如《白毛女》，那是一种艺术形式，但不是我所追求的舞蹈。我追求的是瞬间的感受。有人看我的舞蹈，说：“哎呀，不知道我看得对不对。这个我看得比较难受”。我说“对了”——有感觉就对了，就怕你看着没感觉。有人说“我没看懂你的舞蹈，但是服装音乐太棒了”，我说“那就好了”——在你视觉当中给你一种质感，你感觉到美，就可以了。许多人喜欢看一个明白的故事，但现代艺术欣赏恰恰是结合美和阅历去感受才能发生的东西。
记者：这需要极端敏锐的感受力。
金星：是啊，敏感你才能做艺术。所以我跟我的舞蹈演员说，你技术差点都没关系，但你得做一个有灵魂的人，你不要干活，我们不是工厂，不是工作者。我们现在太多的文艺工作者，而缺少艺术家。
记者：你的舞蹈团是国内第一个私人舞蹈团，你和你的演员关系是怎样的？象师生吗？
金星：我的团有15个演员，他们是象学生一样，我教他们怎么跳舞怎么编舞怎么做人。我的老师告诉我：“从艺先做人”。那我也把这个带给学生，就是你人到位了，你的舞风、舞格都上去了。人不到位什么都不行。有技术的人有的是，最后冲到前面的肯定是做人到位的。所以艺术最后肯定还是看人格。而且在这种浮躁的演艺圈里不是看谁长得快走得高，而是看谁走得久。
记者：你有两三年没有自己在舞台上跳舞了，会不会有创造力枯竭的恐惧？
金星：不会的，安静两三年，突然又有灵感，出来的东西还会是新鲜的。我希望艺术永远在保持新鲜状态，而不是延长一个什么东西。所以在创作中我从来不谈风格。有人问“金星你是什么风格？”我说不知道。这些都是评论家和观众的事情。当我想到有什么风格的时候，我剩下的任务就是维护他了，所以我说我不要风格。
记者：你会一辈子跳舞吗？
金星：不见得一辈子，舞蹈是个肢体艺术。但起码那种感受还在舞台上，我可以编，可以导，我不跳可以演话剧，还是一个表演。当我没有创作灵感的时候，我可以策划艺术节，这样，我的精力就没有浪费。而在策划过程中又会有好多感受，可以成为下一步创作的积累。
记者：你最近在策划艺术节？
金星：我现在策划我们国家的第一个现代舞蹈节，应该在3月10号到19号，从国外请了7个现代舞团，那个活动叫“舞在上海”。这个事情是我现在应该做的事情。咱们国家这个大，这么多人热爱舞蹈艺术，可是只有那么几个比赛，而没有国际间的交流，这很荒唐的。我觉得我做了这么多年的有关舞蹈的事情，积累了这么多资源，我应该把这个平台给建立起来，让中国人看更好的舞蹈，更准确的舞蹈。而且打算每年一次，都在三月份举办。好多国家请不到的舞蹈团，我能请到，因为艺术家之间更容易互相信任和交流。而且每个团的特点我都知道，我有选择的权利。我知道哪个作品好，哪些作品适合来中国演，哪些作品能够给中国观众带来震撼。
记者：期望这样的艺术饕餮会越来越多。