韩国电影在中国的观众群早已经被各类及时而字幕准确的盗版DVD给培养起来了，所以，当新片《汉江怪物》正式登陆中国，便一下子拉来了众多中国观众去影院贡献票房。影片在中国上映第一周便创造了1000万元的票房纪录。而在韩国本土，《汉江怪物》则以1238万观众人次的惊人数量刷新了韩国电影票房纪录。韩国总人口数量只有4800万，也就是说，平均每四个韩国人就有一个去影院观看了这部影片，这是相当了不起的比例。除此之外，它还以累积高达6600万美元的出口额创下韩国电影出口的历史最高纪录。而好莱坞环球公司已经购买了此片的版权准备翻拍成美国版。 

其实，高科技的怪物片，在好莱坞屡见不鲜，而且技术上已经炉火纯青，登峰造极，比如《异形》，比如《哥斯拉》，比如《世界末日》和《魔戒》。大山压顶，似乎以高科技支撑的怪物领域已经没有东方人的立足之地，那么韩国的“小怪物”何以会取得这样世界范围的关注和兴趣呢？又是凭什么力量来跟好莱坞的众多“大怪物”们分庭抗礼的呢？ 

《汉江怪物》故事从驻韩美军停尸房开始，含有巨毒的液体甲醛通过下水道流进了汉江，几年后，一种界于鱼类和爬虫类之间的巨型怪物登上陆地，突然对岸边的人们群发起了进攻，在汉江边经营小卖部的康斗亲眼看到自己女儿贤秀被怪物用尾巴卷走，于是康斗一家开始寻找，并与怪物展开了殊死搏斗…… 

看完全片，细细回味，便明白了它独特的魅力所在。影片除了对美国强权及对本土政府的批判和干净镜头及流畅剪辑为我们营造的紧张心理氛围，能让我们从中获得批判现实和寻求心理刺激的双重宣泄快感外，还给了我们惯常的惊悚片中难得一见的幽默和温暖。 

好莱坞的怪物片里，总要出现一个救世主般的英雄，但《汉江怪物》里却没有天生神武的英雄，有的只是身手不敏捷、头脑不清晰、甚至有点窝囊和蠢钝的普通小人物——爱说教但往往无功而返的爷爷，游手好闲、不求上进的糊涂老爸，有点早熟、有点迷茫的女儿，丢掉射箭冠军情绪低落的小姑妈和一个职场失意脾气急躁的酒鬼叔叔，这样一群豪无英雄气质的五个小人物，却在营救亲人和自救的过程中，表现了无比的勇气和决心，从而造就了平民的英雄神话。这种平民英雄的角色设计，首先拉近了观众与英雄的距离——英雄不再高大威猛，遥不可攀，他们象我们一样平凡而懦弱，象我们一样有着十分不酷的可笑举止——他们如此伸手可及！于是观众便很容易在心理上产生对角色的亲近感和认同感。 

而支撑这些懦弱小人物成为“英雄”的不是拯救世界的博大理想，却只是单纯地缘于对亲人的关爱，给予他们超凡勇气和力量的只是一种随处可见的亲情。爱，使小人物变得勇敢。同样，爱，让同样身为小人物的观众们倍感温暖。 

好莱坞的怪物片里也有亲情，但那里的亲情基本表现为父亲救儿女，猛男救美女，所以我们看到的基本上都是独自深入虎穴的孤胆英雄。印象中，好象从来没有一个怪物电影象《汉江怪物》一样出现过一个七姑八姨齐上阵的救助阵势。这种面临艰难问题时体现出来的家族团结，使得观众感到异常的亲切和振奋。而一个平凡家族团结一心地集体援救自己的亲人，体现的正是韩国电影里所特有的家族温情。 

韩国人的家族观念似乎强于世界上任何国家，这在他们的长篇累牍的电视剧里体现得由为明显。不仅是家庭伦理剧，即便在青春偶像剧里，角色也是拖家带口爷爷奶奶的一大堆，不管剧中人物有多少矛盾，但我们都能从中感受到他们对整个家族亲情的重视程度。有人说，那是因为韩国受儒家文化的影响很深，所以长幼尊卑父慈子孝。但回过头来想，汉民族不是儒家文化的发源地么？可为什么我们的影片里却缺少这种维系家族关系的亲情呢？电影，不管是什么题材的电影，都可以从一个侧面反映出一个民族的整体现状，我们的影片里缺少爱，而有太多的疏离和冷漠，太多的仇恨和勾心斗角，其实，这正是我们现有的人际环境的一个表征。反过来说，《汉江怪物》之所以能引起众多中国观众的热爱，不仅是里面有完美的高科技，更因为那里面有我们缺失而又渴望的温暖亲情。